有一个地方，只因我们的想象而存在

柱形布面系列绘画
2017 

    油画绘制的360度场景，内容来源于几个现如今已成为旅游胜地的地点（肖维岩洞、伊夫岛、巴黎圣母院）所制作的三维场景。
    “再现”是西方油画中一个经典的概念。而我想讨论的是，在今天，一个地点是以怎样的方式被“再现”的。文字描述和照片的再现可以帮助人们对于一个从未到过的地方形成个体化的想象，想象的图景是对这些地点最为真实的描述——地点，是一个群体对某个物理空间的集体想象。
    再现的再现。从艺术家的个体经历出发，所绘制的场景首先来自于历史和文学描述：chauvet岩洞中存留的人类最古老的画作，不仅仅表现出人类对于“图像记录”的远古热衷，同时亦暗暗隐含着对于“图像”与时间执着的联系——那些生动的绘画是重复且连续的，是对一段动态时间的描述。其次，《基督山伯爵》中的伊夫岛以及维克多·雨果的《巴黎圣母院》正展示了“传说”中的地点如何被公众化和图像化，和想象力产生正面冲突。
    photogrammetry, 几个地点的三维场景制作采用了一种名为“摄影测量术”的技术，该技术基于对某物体360度的图像采样，根据所得的不同角度的多张图像计算出物体的三维模型。巴黎圣母院的三维模型来源于在网络上搜寻到的中国游客所拍摄的不同角度的照片，这些来自于不同个体记忆的图像共同还原出一个“真实”的关于“巴黎圣母院”的场景——我再将此场景腾挪到画布上。
    由于技术的不成熟，由软件计算得出的模型从某种程度而言是失败的——它们被分解、变形和扭曲，甚至不可辨认。画家工作的价值于是被体现出来，他延续着写实画家们自古以来的传统——对所见之物进行“真实再现”的同时添加自己的理解和修改，他需要重新定义那些被计算机摧毁的图像细节。